أمسكة ناعمة هو المعرض الفردي الأول لميخال شاني. تمتد في صورها مساحات هادئة، تكاد تكون خالية من الأحداث. نباتات كثيفة، أشجار مشذّبة، جوانب طرق، ساحات، ممرات وأغراض بقيت في أماكنها؛ وفي بعض الأحيان يلوح عند حافة الإطار حيوان – ذيل قطة، ظهر كلب – شاهدًا على حضور عابر ومراوغ. هذه مساحات مألوفة ويومية، لكن شيئًا فيها يبدو معلّقًا. تتأنّى نظرة شاني عند الأماكن والتفاصيل التي لا تقع في مركز الحدث: عند اللقاء بين النباتات البرية والطبيعة المشذّبة، وعند البقايا وآثار الفعل البشري، وعند علامات الحياة التي تنكشف فيها.
تقف العلاقة بين الصورة المصوَّرة وبين المادة التي تتكوّن منها الصورة الفوتوغرافية في صميم عمل شاني. تبحث ممارستها في مادية التصوير التناظري وفي آثاره البيئية. تطوّر شاني السلبيات باستخدام الكافينول – وهو مُظهّر يعتمد على القهوة – وتطبع باستخدام محاليل تحضّرها من النباتات وبقايا الطعام. تعمل بأوراق وأفلام تصوير منتهية الصلاحية، وتستخدم المياه المالحة والمثبّت المستعمل بدائلَ لبعض المواد والعمليات المتّبعة عادةً في الغرفة المظلمة. لم تعد الطبيعة موجودة فقط أمام الكاميرا؛ بل تدخل إلى داخل آلية تكوين الصورة نفسها. البيئة لا تُمثَّل في الصورة فحسب؛ بل تشارك في صنعها.
يغيّر العمل بهذه المواد إيقاع العمل ومدى السيطرة على النتيجة. تطول أزمنة التعريض والتحميض، وقد يترك كل ورق ومحلول وعملية آثارًا مختلفة في الصورة. بعض المطبوعات لا تثبت بصورة كاملة، وحتى بعد عرضها في الحيّز قد تبهت أو تصبح أكثر قتامة أو تتلطّخ أو تتغيّر درجات ألوانها. التصوير الفوتوغرافي، المرتبط منذ نشأته بفعل التثبيت والحفظ، يظهر هنا بوصفه صورة مؤقتة وهشّة، تواصل التغيّر مع مرور الوقت.

في فضاء المعرض يمتد على عرض الجدار شريط متواصل مكوّن من شرائط اختبار تحتفظ بها شاني من مراحل عملها. قصاصات الورق، المستخدمة لفحص التعريض والتي تُرمى عادةً بعد ذلك، تحظى هنا بمكانة مختلفة.
تراكمها وربطها بعضها ببعض يكوّنان صورة جديدة، مؤلّفة من مقاطع لصور فوتوغرافية ومن لحظات مختلفة في سيرورة العمل؛ أرشيفًا مجزّأً من التجربة والزمن والمادة.
ويظهر مبدأ مشابه أيضًا في طريقة عرض سائر الأعمال في المعرض. إلى جانب صور مثبّتة مباشرة على الجدار، تُعرض أعمال أخرى في أطر مستعملة جُمعت ثم جرى ملاءمتها للصور بعد طباعتها. إن اختيار العمل بما هو موجود مسبقًا يقلّل من إنتاج مواد جديدة ويتيح للمواد والأغراض مواصلة وجودها. وتتجسّد هذه المقاربة أيضًا في استخدام أوراق وأفلام تصوير منتهية الصلاحية، ومواد كيميائية مستعملة، ومواد جرى الاحتفاظ بها من عمليات العمل في الغرفة المظلمة.
المادة ليست مجرد السطح الذي تُسجَّل عليه الصورة، بل هي جزء من عملية تكوينها. تترك شاني الصورة مفتوحة لتأثير الزمن والضوء حتى بعد إنشائها. التغيّرات التي ستستمر في الحدوث للصور مع مرور الوقت لا تشير إلى فقدان الصورة، بل إلى استمرار حياتها.