أوراق شخصية وصورة
سم الفنانة: نوريت جور-ليفي (كارني)
القيّم: يئير براك
أجزاء غير مكتملة
يائير باراك عن "أوراق شخصية وصورة" لنوريت جور-لافي (كارني)
"أوراق شخصية وصورة" عمل فني مركب، مبني من عدة وحدات. المبنى بأكمله غامض ويستند إلى جمالية تجزيئية . إذا أردتم، ففيه نفحة من لغز يتطلب حلاً. منقوشات فوتوغرافية لقطع من صورة عائلة كابلان، منقوشات تعتمد على شظايا جمل محذوفة من كتابات سارة كابلان، صورتان شخصيتان تاريخيتان، والجانب الخلفي من صورة قديمة، وعمل فيديو تتحدث فيه الفنانة مع والدتها حول نصوص حميمية كتبتها جدتها، تم فرض رقابة على أجزاء كبيرة منها من قبل الأم. العلاقات بين أجزاء الكلّ ليست واضحة وتتطلب عملية تقشير للطبقات وكشفًا للمنطق الفكري للعمل.
عمل جور-لافي (كارني) هو نوع من مهمة فك رموز سِيرية. إنها رحلة في أعقاب ما لم يُروَ وفي أعقاب كلمات كُتبت وما كان يُفترض أن تُقرأ. إنها قصة خاصة عن عائلة، ولكن في الوقت نفسه - إنها أيضًا القصة الجماعية لهذا المكان وخصوصًا لنساء عشن هنا.
يعتمد العمل على مواد أرشيفية: صورة عائلية من عام 1904 التُقطت في استوديو في مدينة مينسك، بيلاروسيا. تم تصوير أفراد العائلة على خلفية ديكور فخم زائف وقديم، الأولاد يرتدون الزي الرسمي، والبنات يرتدين فساتين متطابقة وأشرطة شعر متماثلة. تقوم جور- لافي (كارني) بتفكيك الصورة الكاملة إلى مقاطع: لقطات مقربة للوجه (تكبير البورتريه)، أعضاء الجسم، وصور مجردة مأخوذة من الخلفية. يتم إعادة تجميع اللغز (البازل) ولكن دون الأجزاء التي تم حذفها. وحتى بعد إعادة تجميعه، فإنه ليس كاملاً وأجزاؤه المفقودة تبقى غير مفككة.
العمل "جمل محذوفة" يتعامل مع مفاهيم مماثلة بطريقة مختلفة. كانت نقطة الانطلاق في العمل هي أوراق حميمية، مكشوفة وكاشفة، انتُزعت من دفتر ملاحظات مفقود لسارة كافري، جدة الفنانة. طُبعت هذه الأوراق ومُررّت لقراءتها على ابنة سارة، والدة الفنانة. هذه الأخيرة، وهي تقرأ - حذفت أجزاء النص التي وجدتها مكشوفة للغاية. تلك التي لا تستحق النشر. عادت جور- لافي كارني وطبعت النصوص المحذوفة وأصبحت هذه ركيزة مركزية في العمل. هنا أيضًا - كما في الصورة العائلية المفككة - تحصل الأجزاء الغائبة على حضور درامي وغيابها هو جوهر الموضوع.
إن علاقة جور- لافي كارني بالتاريخ المحلي، بطبقاته الإنسانية، العائلية والسياسية، حاضرة بقوة في عملها في السنوات الأخيرة. يمكن رؤية ذلك في سلسلة لوحات الزهور الخاصة بها، المجمّعة في كتب "فلورا فلسطين"، التي تقدم تفسيرًا أخلاقيًا وجماليًا فريدًا للتاريخ النباتي للمنطقة المحلية، وبشكل مختلف في لوحات "صورة جوية لغزة" ، التي تستند إلى صورة جوية لمخيم اللاجئين جباليا وجدتها الفنانة عندما كانت تبحث عن صور جوية لمعبر كارني، الذي سُمي على اسم والدها. من الواضح أن قصة جور لافي كارني الخاصة، والتاريخ العائلي واهتمامها بهما - هما منبعها وانتقالهما من الفضاء الخاص إلى الخطاب العام - هو أمر شبه فوري. في كثير من النواحي، يمكن القول إن الشعرية عند جور لافي كارني هي أيضًا سياسية والعكس صحيح.
لقد علمتنا الفلسفة ما بعد الحداثية في السبعينيات والثمانينيات من القرن الماضي أن ننظر بشكل مختلف إلى الواقع وطرق نقل القصة التاريخية. أصبح السعي لتقديم الصوت "الآخر" وعدم قبول القصة المهيمنة كأمر مسلم به هو خبز الأدب، الفن والكتابة التاريخية اليومي. في العمل الذي هو في قلب هذا الكتاب، تتبنى جور لافي كارني إحدى الممارسات الواضحة للخطاب ما بعد الحداثي - التفكيك. أولاً، هي تشرع في تفكيك الكل: الصورة العائلية مفصولة إلى وحدات فرعية، ومن قصة جماعية تصبح مجموعة من القصص الفردية. ثم، تعيد تجميعها كمجموعة من الشظايا (الفرغمِنتات) التي لم تعد تشكل الكل. إن حذف النصوص "الإشكالية" هو من ناحية عمل رقابة ولكنه من ناحية أخرى، عمل تفكيك وإعادة كتابة للقصة. إن اختيار جور لافي كارني للإبقاء على آثار الحذف بل والتأكيد عليها (في عمل الفيديو) يعبر عن جانب آخر من التفكيك كممارسة: الكشف عن الآلية وعرضها علنًا.
في رأيي، من المهم الإشارة إلى عمل إضافي حاضر في جوهر هذا العمل. كل من النصوص والصور، عند ترجمتها إلى حفر، تخضع لتغيير جوهري في المقياس. التكبير الملحوظ يغير طريقة قراءتها بعدة طرق، لأنه يكشف لنا تفاصيل دقيقة تهرب من العين بالحجم الأصلي للصور. أرى في ذلك محاولة للعثور على حقيقة خفية، لإثبات وجود الأشياء، لإضفاء حضور على ما هو غير مرئي. يمكن التفكير في هذا السياق بفيلم مايكل أنجلو أنطونيوني ("Blow Up") وعمل المصور الهوسي في الفيلم، الذي يحاول يائسًا العثور على أدلة قاطعة على قضية قتل. ولكن لعملية التكبير أيضًا غرض جمالي لا يستهان به. إنها تكشف عن المادة، ألياف الورق، عيوب الزمن، تغير اللون والملمس. تصبح هذه ذات قيمة بصرية كبيرة وتنتج التحويل المتعالي للمألوف والعادي نحو وجوده في الفضاء الجمالي.